Г.Л.Олди, Андрей Валентинов. Алюмен. Книга первая. Механизм времени

[принцесса без королевства]

Для начала, как всегда, рецензия из "Мира фантастики".

Когда харьковский творческий дуэт Генри Лайон Олди (Дмитрий Громов и Олег Ладыженский) объединяется со своим земляком Андреем Валентиновым, то обязательно жди чего-то необычного, грандиозного. Вспомним «Нам здесь жить», античную тетралогию по мотивам гомеровского эпоса «Одиссея» с «Диомедом», а также «Рубеж» и «Пентакль», написанные этим трио в соавторстве с киевлянами Мариной и Сергеем Дяченко. И вот теперь трилогия «Алюмен», чье действие ее происходит в веке 19-м, перекликается с 18-м и даже 27-м.
Перед нами — типичная криптоистория, одним из основоположников которой в русскоязычной фантастике считается Валентинов. Но авторы сами определили жанровую принадлежность своего творения как «земную оперу». Чувствуется неприкрытая оппозиция жанру «оперы космической». Спору нет, сходство имеется. Там — покорение новых планет, встречи с неведомыми расами инопланетян, здесь — практически то же самое, но в условиях нашей матушки Земли. Писатели словно пытаются доказать, что сюжетный потенциал земной тематики еще далеко не иссяк, не исчерпан. В то же время критикой не раз отмечалась некая музыкальность текстов Олди и Валентинова, внутреннее родство их с оперным жанром (наличие прологов-увертюр, условных хоров и арий). И фантасты решились на необычный эксперимент, построив роман по музыкальным законам. В книге есть зачин-увертюра, три акта, разделенные на сцены, и апофеоз. При определенной доле претенциозности результат получился весьма убедительным.
Завязкой действия «Алюмена» служит реальное драматическое событие, происшедшее во Франции в 1832 году, когда на дуэли, свершившейся при таинственных обстоятельствах, погиб гениальный 20-летний математик Эварист Галуа. Олди и Валентинов выносят на суд читателей свою версию того, что же именно произошло тогда, — так что мы имеем дело еще и с детективом, в котором действующими лицами выступают реальные персонажи. Среди них Александр Дюма-отец, Тьер, братья Эрстеды, Ганс Христиан Андерсен. Одним из главных героев этого тома выступает юный француз Огюст Шевалье — личность тоже невымышленная, но о которой известно лишь то, что он был другом Галуа. Именно Шевалье было адресовано последнее письмо юного гения с просьбой позаботиться о его рукописях. Этой скупой информации хватило авторам для того, чтобы сделать ее гвоздем, на который они и повесили свою картину (не случайно эта знаменитая фраза Дюма звучит в «Алюмене»).
Если отбросить в сторону перипетии сюжета, пронизанного, с одной стороны, мрачной мистикой в духе эпохи романтизма 19-го столетия, а с другой — восточным колоритом, то суть конфликта составляет поединок двух ученых — датчанина Эрстеда и немца фон Книге, которые олицетворяют два подхода к науке, два взгляда на технический прогресс. Проблема ответственности ученого за свои открытия — одна из центральных для творчества как Олди, так и Валентинова. Одно ли благо несут человечеству научно-технические открытия? Есть ведь иной взгляд на прогресс — сродни мнению средневекового инквизитора: развитие науки погубит человечество. А потому надо всячески препятствовать прогрессу, вплоть до физического устранения ученых, делающих великие открытия. Борьба века нынешнего и века минувшего идет не на жизнь, а на смерть. Здесь любые средства хороши — от ракет Конгрева до использования вампиров, зомби и псов-призраков (причем с обеих сторон).
Особо стоит сказать о слоге произведения. Несмотря на то, что работа велась в четыре руки (точнее, в шесть), разноголосицы и разнобоя в тексте нет. Стиль везде ровный, изящный и отточенный. Как всегда у Олди и Валентинова, в книге много литературных реминисценций, расширяющих текстовое пространство, метафор, рефренов — то есть свидетельств того, что для авторов написание текста не простое бумагомарание, а напряженная работа буквально над каждым абзацем и предложением.
Итог: в «Алюмене» бездна достоинств и всего один недостаток. Для того чтобы, не напрягаясь, читать книгу, надобно обладать едва ли не энциклопедическими знаниями или иметь под рукой большой энциклопедический словарь.

Игорь Чёрный

От себя скажу, что моя любовь к Олди уже отмечена мамой, как неадекватная. Но для меня сейчас они - одни из лучших мастеров в современном русско-язычном фэндоме. По построению текста, по языку, по оригинальности. Мне нравится, как они обосновывают все магические проявления, которые в другой книге отнесли бы к разделу "просто колдовство". В их Вселенной всё имеет строгое логическое объяснение, едва ли не научно-физическое.
Выведение в качестве главных действующих персонажей реальных людей 19 века смотрится необычно, но абсолютно естественно. Для исторических романов такое положение вещей привычно, для фантастики - не совсем. Однако полное ощущение погружения в созданный мир, будто всё так и было на самом деле. И вырваться из него так же сложно, как и Огюсту оторваться от зеркала.
Блестящее переплетение нитей, изначально подающихся как самостоятельные истории. Нет ни одного случайного эпизода.
В общем, да, это настоящее удовольствие для тех, кто ценит не действие и завороченный сюжет, а красоту и мастерство слова.

И ещё, не соглашусь с итогом рецензии. Читается отлично без энциклопедии. Достаточно нормального культурного уровня.

@темы: чтение, просто обо мне

Comments

Хмммм, Вы считаете _это_ "достойной книгой"? Афина Паллада, такого издевательства над историей в особо извращенной форме я давно не читал, поверьте специалисту по эпохе 1830-х годов с десятилетним стажем. Мало того, что написано сие ужасным языком (для сравнения берем читаем хотя бы Грина или Арцыбашева), так еще авторы изволили демонстративно начихать на матчасть с первых страниц. В прлоге мы что видим? Правильно, на похоронах Эвариста Галуа присутствует скорбящий по самые эти самые его отец. А открыв любую биографию Эвариста, можно узнать, что отец оного покончил с собой как бы за три года до. В 1829, сталбыть. Видимо, коллективное бессознательное Олдей и Вазелинова, одно на троих, биографию Галуа не осилило. Но писать взялось, ага.
Далее. Китайскую часть я не трогаю, ее Алимов попинал изрядно, я в этом не специалист, но _воющие_ гиены посередь Дании... с кисточками на хвостах. Тут уже должны упасть в обморок биологи, не сумевшие предположить, за какме я...части надо дергать гиенок, чтобы они завыли. Впрочем, гиены меркнут по сравнению с хтоническим зверем Рыбособакой, которым Огюст Шевалье обзывает Пеше, после чего следует дуэль на мясорубках ножечках а-ля гопницкие разборы в подаоротне. Простим авторов - видать, разборки они наблюдали неоднократно, тяжело жить в Харькове, а вот почитать элементарный дурасовский Дуэльный кодекс опять таки, некогда было. Коллективное бессознательное расширяли, и дорасширялись.
До баронессы-вампирши-нимфоманки с менталитетом девицы с Тверской. Миль пардон, аристократка хоть польская, хоть норвежская, хоть туркменская, подкладывающая себя под сен-симониста в мансарде оного, это... это в общем, закат солнца вручную и мечта пятнадцатилетнего пивоватого дрочера, а ни раху не какое-то соответствие эпохе. Честно, на этом моменте мой мозг отключился, осененный Рыбособакой под вой прищемленных дуэльными мясорубками гиен и ошарашенный перспективой еще двух (минимум!) томов.
Вот в отзывах почему-то сравнивают "Люминтий" с "Ртутью" Нила Стивенсона, но насколько бережно обошелся Стивенсон с эпохой барокко и насколько достоверны его герои, настолько картонны персонажи "Алюмента", представляющиеся просто карикатурами тому, кто более-менее знает эпоху. Неиллюзорно больно от такой политики издательств - третий том "Барочного цикла" издавать зажали, зато "Люминтий" вон какими тиражами, все полки им запакощены, хоть ж...глютеусами лопай. И правильно. Незачем знать правду про эпоху, лучше про приключения человека с говорящей фамилией Эмпотент читать (видимо, фрейдистские страхи мужичков за сорок лет они того, прорвались) и китаянки-нинзючки. А уж "булькающий унитаз лабиринт-лаборатория будущего..." на этом любой психоаналитик ногу подвернет
Конечно, и такие книги имеют право на существование. Но - выпускать их надо с пометкой "только для умственно отсталых" или там "предназначено для чтения в спец-интернатах для детей с задержками развития", чтобы, значит, по-честному.

[regina senza regno]

А Вы не в меру категоричны, Бенджамен, последний тилацин Люди пишут не историчускую книгу, если Вы не заметили. Много ли книг Г.Л.Олди Вы прочитали? Весь историческо-мифическо- материальный антураж для них всегда сильная условность. Они не про материальные вещи рассказывают.
Я уже сталкивалась с тем, что читатели, сильно завязанные на некие правила - исторические или словесные - воспринимать харьковчан не могут. Ради Бога и мне искренне жаль.

Я не зря привел сравнение с "Барочным циклом" Нила Стивенсона. Его тоже _нельзя_ считать историческими романами, (наличие вымышленных стран в реалиях XVII века, тот же Йиглм), таинственное "алхимическое золото", волшебних Енох Красный (вспоминается Гендальф Серый), но все это _органично_ вплетено в такие исторические реалии, как Реставрация Стюартов 1688 года, денежная реформа и изобретение счетной машины Готтфрида Лейбница. Ключевое слово - "органично", этим г-да харьковчане похвастаться не могут. Если антураж для них условен (и такой прием имеет право на существование, как у А.С.Грина), то какого х...органа, им понадобились имена реальных деятелей эпохи? Ну и придумывали бы своих героев и делали с ними все, что нужно для сюжета, как говорится, любую энцу. Галуа-то им зачем? Скажу честно - я бы и дальше спокойно жил без знакомства с их "творчеством", если бы они не замахнулись на Вильяма нашего Шекспира Эвариста. Собственно, из-за его фамилии в аннотации я и купил эти с позволения сказать, макулатурные шедевры, ну и ... получил когнитивный диссонанс.

Много ли книг Г.Л.Олди Вы прочитали?
Знаете, я как бы предпочитаю классику стиля. Немецкий экспрессионизм, русский Серебряный век, готический роман. И хорошую прозу от плохой отличить всяко могу. После Эверса, Гиппиус, Метьюрина (а иноязычную литературу я стараюсь читать в оригинале) Олди они как-то... бледный вид имеют. Ну или хотя бы после Успенского и особенно Мартьянова из наших недавних, да, Мартьянов тоже пишет альтернативную историю (цикл "Вестники времени"), но насколько _качественно_! И психологию людей любой эпохи, будь то нормандский барон эпохи Крестовых походов или вождь гетов 6 века, изображает настолько достоверно, что ты их _видишь_.

А когда из смерти Эвариста Галуа делают фарс с претензией на что-то, это, простите, выбешивает.

[regina senza regno]

Понятно. Дело в Галуа. С этого и надо было начинать.
Диссонанс вещь неприятная, сама такое не люблю. Но это вопрос субъективный. Впрочем, как любое частное мнение о книге или фильме.

И не только. Гизо, Тьер (сцена Тьера с Шевалье это апофеоз, будет личность Тьеровского плана ручкаться с сен-симонистом, авторы даже простиафино Бретона не читали, конечно, Бретон не источник, но знакомством с источниками там явно и не пахнет).
Я им, к слову, на форуме так и сказал - НЕ занимался Галуа проблемами симметрии, вон его работы на русском дважды изданы, и если вы мне найдете там словечко про симметрию, я скушаю свою рубашку. Проблемами симметрии занимался даже не жордан в 1870-е, а Софус Ли в 1890, это уже не классическая теория Галуа, которая в чистом виде решает проблему корней уравнения производной рациональной степени в радикалах. Нет же, там эта фрейдистская снежинка глючится всем по очереди, и откуда она взялась((( Так что бы Вы думали? Зобанили. Бо крыть нечем.
Так что когда эту книгу читает человек с достаточным ай-кью (а я ни разу не математик ни по одному из высших), и знающий эпоху непосредственно по источникам, а не по романам из серии "Залп страсти" в мягкой обложке, то первые пять минут она, конечно, доставляет лулзы, но через пять минут делается не смешно, и рука нервно ищет черенок лопаты.
И еще... воровать персонажей - это нехорошо. Очень нехорошо, я считаю. А Олди с примкнувшим к ним Вазелиновым нечувствительно скоммуниздили из "Графа Монте-Кристо" журналиста Бошана. Мелкий и неприятный штришок, да?

[regina senza regno]

Я думаю, что смысла нет Вам пытаться меня переубедить. Потому что я читаю не матчасть.
Судить же об ай-кью по количеству прочитанного и запомненного неверно. Это уже вопрос Вашего знания матчасти психологии.

Я НЕ пытаюсь переубеждать, Афина Паллада, мне за это деньги не платят, чтобы я тратил силы.
Я просто искренне хочу понять, ЧЕМ эта книга нравится потребителю, за исключением, конечно, заветных имечек на обложке, ибо фанатская страсть иррациональна, от слова совершенно. И коль скоро ее издают такими невбибенными по сегодняшним меркам тиражами, значит, пипл готов хавать, что удручает неилюзорно.